El cine bélico de inspiración norteamericana tras el final de la Guerra Fría

• Author: Javier Avilés Barandiarán
• Profession: Universidad Rey Juan Carlos - Madrid
• Pages: 729-757

EL CINE BÉLICO

DE INSPIRACIÓN NORTEAMERICANA

TRAS EL FINAL DE LA GUERRA FRÍA

Javier Avilés Barandiarán

Universidad Rey Juan Carlos - Madrid

Por voluntad del Reichsführer de las SS, Auschwitz se convirtió en la ma-

yor instalación de exterminio de seres humanos de todos los tiempos. Que

fuera necesario o no ese exterminio en masa de los judíos, a mí no me co-

rrespondía ponerlo en tela de juicio, quedaba fuera de mis atribuciones. Si

el mismísimo Führer había ordenado la solución final del problema judío,

no correspondía a un nacionalsocialista de toda la vida como yo, y mucho

menos a un Führer de las SS, ponerlo en duda1.

RUDOLF HÖSS

Un mundo sin tiranía es un mundo ideal, y la extensión de la libertad es

importante para las futuras generaciones. Todos queremos ser libres. Quie-

ro dirigir al mundo en ese sentido en los próximos cuatro años2.

GEORGE BUSH

Que no se me malinterprete. No estoy atacando a Israel con esta pelícu-

la. Es un tema muy duro y hemos decidido abordarlo honesta y mordazmen-

te. Esta película trata de ahondar en la política que Israel comparte con el

resto del mundo y de entender por qué un país cree que su mejor defensa

contra cierto tipo de violencia es responder con violencia3.

STEVEN SPIELBERG

1 Escrito por Rudolf Höss, comandante del campo de concentración de Auschwitz entre los

años 1940 y 1943, y recogido en el libro Yo, Comandante de Auschwitz de Mario Sinay, director del De-

partamento de Habla Hispana de la Escuela Internacional de Estudios del Museo del Holocausto de

Jerusalén, traducido por Juan Esteban Fassio: Barcelona, Ediciones B, S.A., 2009.

2 Afirmación del presidente de los Estados Unidos de América en 2004, tras ganar las eleccio-

nes por segunda vez, extraída del libro del profesor José Manuel Azcona Historia del mundo actual (1945-

2005). Ámbito sociopolítico, estructura económica y relaciones internacionales: Madrid, Editorial Universitas,

2005, pág. 576.

3 Declaración de Steven Spielberg en un documental previo al comienzo de la película Munich

del año 2005, en referencia a la política de Israel tras el atentado terrorista ocurrido en los Juegos Olím-

picos de Munich del año 1972. Versión en DVD, Paramount Collection, Universal Studios, 2006.

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INTRODUCCIÓN Y METODOLOGÍA

La lista de Schindler (Steven Spielberg, 1993), En tierra de nadie (Danis Ta-

novic, 2001), Tres Reyes (David O. Russell, 1999), World Trade Center (Oliver

Stone, 2006), y Tierra y Libertad (Ken Loach, 1995) son películas muy dife-

rentes entre sí, pues cada una de ellas posee diferentes planteamientos ar-

gumentales, temáticos e históricos. De este modo, La lista de Schindler pre-

senta el terrible holocausto acaecido en Alemania y Centroeuropa durante

la Segunda Guerra Mundial, Tres Reyes simboliza las misiones humanitarias

y liberatorias desarrolladas por los soldados estadounidenses en la reciente

Guerra de Irak, World Trade Center recrea el sorprendente atentado terrorista

perpetrado por el grupo radical islámico Al Qaeda en la ciudad de Nueva

York el día 11 de septiembre de 2001, Tierra y libertad alude a la ayuda mun-

dial ofrecida por las Brigadas Internacionales a la II República Española en

los primeros años de la guerra civil de este país, y la película En tierra de

nadie atiende al conflicto de los nacionalismos balcánicos durante la Gue-

rra de Yugoslavia. Sin embargo, todas estas producciones cinematográficas

comparten dos cosas en común. La primera de ellas es que se trata de filmes

inspirados, con mayor o menor aproximación histórica, en conflictos bélicos

internacionales acontecidos en los últimos cien años. La segunda es que,

además, son películas estrenadas en las salas de cine de todo el mundo con

posterioridad a la caída de la Unión Soviética. Estas películas representan

sólo una pequeña muestra de las numerosas producciones cinematográficas

que se han realizado desde el año 1990 hasta la actualidad, en países tan

cercanos y lejanos como los Estados Unidos, Australia, Francia, España, el

Reino Unido, Alemania, Argelia o Irán.

El cometido esencial de este trabajo es estudiar las producciones cine-

matográficas con mayor repercusión social, realizadas en los últimos veinte

años, e inspiradas en los diferentes conflictos bélicos internacionales que

han marcado el siglo pasado y el comienzo del siglo XXI. Nuestra hipótesis

se articula en que el cine utiliza los conflictos armados para representarlos

en diversas producciones como reflejo de la realidad social en la que vivi-

mos. Conflictos bélicos que nos acercan a nuestros días por su proximidad,

pero también otros que sellaron décadas muy anteriores. Pues, de alguna

manera, existe la necesidad de contarlos, comprenderlos y verlos una y otra

vez a través de este mágico instrumento humano, artístico y social, llamado

cine. Nos preguntamos cuáles son las películas de guerra más representa-

das en las dos últimas décadas en Occidente, y especialmente las de inspira-

ción norteamericana, cuáles las que llegan a mayor número de espectadores

y, por tanto, ejercen una notable influencia en la sociedad internacional,

y dónde y por qué se producen estos metrajes. Cuestiones que intentamos

resolver en las próximas páginas desde una perspectiva que contempla tan-

to los estudios cinematográficos y las publicaciones periodísticas exhibidas

en diferentes medios de comunicación, como los trabajos de historiadores

que analizan en profundidad la historia del mundo actual que nos precede